Понедельник, 9 февраля
7:00 Кислородозависимость
9:00 Real Show "NFS Undercover" (повтор)
10:00 «Симпсоны». Шестой сезон, 108, 109 серии
11:00 ТОР-250 "Город ангелов" (1998)
14:00 Кислородозависимость
15:00 Другое кино "Кинси"
17:00 Кислородозависимость
18:00 Real Show "NFS Undercover"
19:00 «Симпсоны». Шестой сезон, 110, 111 серии
20:00 ТОР-250 "Чаплин" (1994)
23:00 Кислородозависимость
Программа передач
7:00 Кислородозависимость
9:00 Real Show "NFS Undercover" (повтор)
10:00 «Симпсоны». Шестой сезон, 108, 109 серии
11:00 ТОР-250 "Город ангелов" (1998)
14:00 Кислородозависимость
15:00 Другое кино "Кинси"
17:00 Кислородозависимость
18:00 Real Show "NFS Undercover"
19:00 «Симпсоны». Шестой сезон, 110, 111 серии
20:00 ТОР-250 "Чаплин" (1994)
23:00 Кислородозависимость
Программа передач
Идея сценария криминальной драмы, где все действие происходит не до ограбления, не во время него, а уже после, когда главные герои собираются на некоем заброшенном складе, появилась у Квентина Тарантино еще во времена, когда он работал служащим в видеопрокате. Тогда он постоянно пересматривал старые фильмы об ограблениях и пришел к выводу, что в этот жанр давно пора влить свежую кровь. Неинтересно, решил Тарантино, во всех фильмах наблюдать за тщательной подготовкой к грабежу, а потом, до крови обкусывая ногти пальцев на руках, следить за тем, как что-нибудь в самый последний момент преступникам все испортит. "Какого черта какая-нибудь гребаная маленькая случайность всегда мешает этим парням?" - возмущался Тарантино и решил для себя, что уж в его-то сценарии никакая случайность ничему не помешает... Он ошибался. Потому что без случайностей - не интересно. Даже в новой манере повествования Тарантино - когда само ограбление не показывается - эти случайности парням основательно испортят всю малину. Прямо-таки подгадят всю малину эти случайности, и даже сам Квентин ничего с этим сделать не смог....
Изначально эпизод с парнями-грабителями на складе Квентин намеревался включить в один из своих новых сценариев, где три криминальные истории должны были слиться в одну. Рабочее название этого сценария было "Криминальное чтиво". Однако довольно быстро Тарантино посчитал, что этот сюжет заслуживает отдельного воплощения, поэтому решил начать с него. Изначально сценарий не назывался "Бешеные псы". Это название Квентин дал значительно позже, когда уже собралась вся актерская команда. А сначала все было так...
Дело в том, что Квентин не признает ни компьютеров, ни пишущих машинок. Он это оправдывает тем, что, дескать, хорошее произведение на компьютере написать нельзя, но на самом деле он просто не научился печатать на клавиатуре. Поэтому он явился в магазин канцтоваров, где приобрел здоровенную записную книжку и четыре ручки - две красные и две черные. В этой книжке данными ручками он должен был написать сценарий истории о парнях на складе...
Она была написана за три недели. В процессе написания на одной из тусовок Тарантино познакомился с товарищем Бендером (Лоуренс Бендер, танцовщик и актер), который хотел попробовать свои силы в продюсировании и которого очень заинтересовали сценарии Квентина "Настоящая любовь" и "Прирожденные убийцы". Прочитав наброски "Бешеных псов", Бендер сказал, что это классная идея, которую обязательно нужно реализовать. Бендер стал предлагать сценарий нескольким режиссерам, но Тарантино сказал, что он хотел бы сам это поставить. Ему пофиг, заявил Тарантино, какие деньги на это удастся достать. Он хочет сам снять эту историю - и точка. Да хотя бы любительской камерой. Да хоть бы в черно-белом варианте - пофиг. Тем более что у Тарантино были кое-какие деньги, вырученные за сценарии.
Бендер обещал достать деньги. Но он сказал, что на это уйдет несколько месяцев, может быть, год, может, больше. Однако Тарантино не соглашался ждать, и они договорились с Бендером, что если тот не достанет деньги за пару месяцев, тогда Тарантино будет снимать безо всяких дополнительных средств, используя те жалкие тридцать тысяч, которые у него были на руках от продажи сценария "Настоящая любовь". Вполне возможно, что свой первый фильм Тарантино так бы и снял 16-миллиметровой камерой на черно-белую пленку, однако в дело вмешалось провидение по имени...
Харви Кейтель. Сценарий "Бешеных псов" к нему попал совершенно случайно - через жену преподавателя актерского мастерства Питера Флура, которая знала Кейтеля по актерской студии. Незадолго до этого товарищ Бендер показал сценарий Флуру, и тот спросил, кого из актеров они с Квентином хотели бы заполучить в этот фильм. Бендер ответил, что самый классный парень - это Харви, и Флур неожиданно сказал, что у него через жену есть выходы на этого актера. Сценарий передали, Кейтель от него пришел в полный восторг, позвонил Бендеру и сказал, что готов не просто сниматься в этом фильме, но и сделает все возможное, чтобы помочь в его создании...
Конечно, в 1991 году Харви Кейтель был вовсе не на пике своей карьеры. Наоборот, он только-только начинал выбираться из довольно неудачного для себя периода длительностью лет в десять, снявшись в "Тельме и Луизе", а также в "Багси". Тем не менее Кейтель - это, в отличие от никому не известных Тарантино и Бендера, все-таки было имя, под которое продюсеры соглашались дать деньги. А Кейтель заинтересовал сценарием Кристофера Уокена, который первоначально вроде согласился сниматься, и под эти два имени Бендер с Тарантино нашли сначала четверть миллиона, затем полмиллиона, а после и полтора миллиона. На эти деньги уже можно было снять приличный фильм, особенно учитывая тот факт, что сценарий все-таки предполагал малобюджетную картину.
Продолжался подбор актеров. Теперь, когда Тарантино и Бендеру обещали приличные деньги на постановку картины, они могли провести нормальный кастинг. Однако денег на руках еще не было, поэтому сам Харви Кейтель оплатил период просмотра актеров (через некоторое время Бендер и Тарантино просто предложили ему стать сопродюсером картины, и он им стал), и на его деньги съемочная группа слетала из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк, где подобрали актера на роль мистера Розового. Это был Стив Бушеми. Тарантино как-то случайно попалась кинопленка с пробами Стива на какой-то другой фильм (в котором он так и не сыграл), и Квентин сказал, что это - вылитый преступник: больной вид, старомодная пижонская шелковая рубашка и гладко зачесанные назад волосы. Когда Квентин выяснил, что Бушеми всегда так одевается - он пришел в еще больший восторг. А Стив, в свою очередь, прочитал сценарий и решил, что роль мистера Розового - именно для него. Для Тарантино это было слегка неожиданным, потом что он планировал предложить Стиву роль мистера Оранжевого (которого в конце концов сыграл Тим Рот) или миляги Эдди (Крис Пенн), а роль мистера Розового предназначал самому себе. Тем не менее он все-таки отдал мистера Розового Стиву, а сам взял роль мистера Коричневого.
С Кристофером Уокеном дело не выгорело, он сниматься в "Бешеных псах" не смог, но актерская команда и без него выглядела вполне неплохо: Харви Кейтель - мистер Белый (Тарантино долго обсуждал с Харви то, кого именно он будет играть, и в конце концов они остановились на мистере Белом), никому (тогда) не известный Тим Рот - мистер Оранжевый, сам Квентин - мистер Коричневый, Стив Бушеми - мистер Розовый, Майкл Мэдсен - мистер Блондинчик (Мэдсен незадолго до этого играл вместе с Кейтелем в "Тельме и Луизе"
- он же Вик Вега (как известно, изначально Квентин намеревался сделать героев Мэдсена и Траволты - Вика Вегу и Винсента Вегу - братьями), патриарх Лоуренс Тьерни согласился сыграть Джо Кэбота, Крис Пенн стал милягой Эдди, а на роль мистера Голубого взяли очень интересную личность, приятеля Криса Пенна, - Эдди Банкера: в прошлом знаменитого преступника, который еще в тюрьме начал писать, а после отсидки стал известным писателем и актером.
Всю эту тусовку Квентин назвал "бешеными псами" - так же, как и фильм. Почему? Он сам не смог ответить на этот вопрос. Он просто сказал, что они выглядят как бешеные псы, вот и все.
Старина Джо (Лоуренс Тьерни) решил собрать небольшую компанию, чтобы провернуть одно дельце - ограбление ювелирного магазина. Компания собрана из крутых мужиков - настоящих бешеных псов, - и ограбление должно пройти удачно. Незадолго до начала операции вся тусовка сидит в небольшом кабачке и болтает о том о сем: о бабах, о сексуальных отклонениях и о том, сколько чаевых следует давать, а также нужно ли их давать вообще. Через некоторое время они отправятся на дело. Само ограбление не покажут.
После ограбления они будут по очереди приходить на встречу в условленное место, где, собственно, в разговорах и пройдет почти весь фильм. Среди собранной команды один - глубоко законспирированный полицейский агент. Кто именно - они не знают. Но точно знают, что один из них сдал всех остальных...
"Бешеных псов", несмотря на определенный, хотя и небольшой, успех в прокате (он собрал примерно в два раза больше, чем на него было потрачено), оценили не сразу. Строго говоря, "Бешеные псы" выходили на зрителей два раза: первый раз, скромно, при запуске в прокат, а второй раз, намного более эффектно, после ошеломляющего "Криминального чтива". Вот тогда "Бешеных псов" уже смотрели как первый фильм "того самого Тарантино".
Однако что он "тот самый" - можно было увидеть еще в "Бешеных псах". Потому что это один из лучших криминальных триллеров, который держит зрителей в огромном напряжении от начала и до конца. Фильм очень жесткий и жестокий, весьма достоверный и предельно аскетичный. Квентин сознательно убрал из фильма все, что могло отвлечь внимание от тонкостей взаимоотношений персонажей, поэтому он выглядит как спектакль - практически все действие происходит в помещении заброшенного склада, причем большинство эпизодов снимается крупными и длинными планами.
Некоторые режиссеры, которым во время съемок показывали отснятые куски, говорили Тарантино о том, что он совершенно напрасно устраивает всю эту "театральщину", от которой фильм станет просто скучным. Однако Терри Гиллиам (его имя есть в титрах) посоветовал Квентину снимать все именно так, как он задумал, не обращая внимания ни на чьи советы.
раз критика была довольно интересной и яркой. Еще бы. Ведь речь идет о самом Эмире Кустурице! Режиссере номер один в Европе. Человеке, которого называют "югославским Феллини". Кстати, я согласен со всеми этими утверждениями. Действительно - это один из первых европейских режиссеров. И действительно - его многое роднит с Феллини.
Ладно, бог с ней, с критикой. Поговорим сначала о сюжете...
чтобы сын Матко (совсем молодой парень) женился на его сестре - карлице. Причем сын Матко любит другую - простую девушку, а карлица, несмотря на свой недостаток, вовсе не желает выходить замуж за первого встречного. Но Матко и бандит настроены решительно. Матко - потому что над ним тяготеет долг, а бандит - потому что он обещал своему умирающему отцу пристроить сестру замуж. Свадьбе даже не может помешать тот факт, что отец Матко внезапно умирает. Матко просто-напросто затаскивает его на чердак, обкладывает льдом и умоляет не разлагаться пару дней, чтобы они могли без помех справить свадьбу.
Разумеется, все заканчивается хэппи-эндом. Как и каким - нет смысла рассказывать, потому что этот фильм обязательно надо посмотреть. А счастливым конец должен быть просто потому, что это действительно комедия. Комедия яркая, запоминающаяся, оригинальная, очень стильная, колоритная, но самое главное - очень близкая. Потому что мы тоже умеем гулять вот так - не задумываясь ни о чем, не вспоминая ни о каких проблемах, забывая о женихах, невестах, долгах, бандитах, умерших родственниках и даже войнах. Потому что если бы мы (и они) не умели так гулять, тогда можно было бы совсем свихнуться.
кассовых актеров. Ему нет смысла привлекать внимание к своим фильмах какими-то известными актерскими фамилиями. Наоборот - в "Черной кошке, белом коте" в основном играют непрофессиональные актеры. Но, как я уже говорил, Кустурица умеет заставить их жить в своих фильмах, а не играть в них.